Tras analizar los sucesivos estratos de repolicromía, se resolvió retirar la mayor proporción posible de repinte ya que prácticamente ocultaba la totalidad de la policromía y dorado original.
Se realizó en primer lugar una limpieza mecánica de toda la obra con el fin de retirar los depósitos de arena, polvo y otro elementos. Tras este proceso, se procedió a proteger y consolidar puntualmente aquellas zonas de policromía y dorado susceptibles de sufrir riesgo de desprendimiento.
Para abordar la eliminación de los depósitos de repolicromía, se realizaron una serie de test de solubilidad, con el fin de verificar la elección de la sustancia idónea para retirar dicho estrato sin menoscabar en la integridad física, estética e histórica de la policromía y dorado original. Se trabajó con geles acuosos y disolventes espesados para reblandecer los estratos más persistentes, y la capa más en contacto con la superficie pictórica y dorada original fue retirada mecánicamente.
Una vez eliminado el repinte el primer tratamiento realizado fue el de protección-fijación del estrato de policromía y dorado, seleccionando los materiales en función de las áreas a tratar. De esta forma, se emplearon en los dorados adhesivos sintéticos, y en los levantamientos de todo el estrato o en descohesiones generalizadas colas orgánicas, aplicadas mediante inyección o filtrado, y con calor moderado.
Tras la consolidación, se aplicó un primer barniz de protección en las áreas de dorado y policromía. El estucado se realizó con una base de cola orgánica y carbonato de calcio, sobre la cual se aplicaron varias manos de bol amarillo y rojo en las zonas de dorado. Con respecto a la policromía, se reintegró cromáticamente con colores al agua, y se ajustó con colores al barniz. Finalmente se aplicó un barniz mate de protección mediante pulverización.
Respecto al soporte de madera este había sido repintado con los depósitos de serrín generados por los insectos xilófagos, de forma que el primer paso antes de consolidar su estructura fue el vaciado de los orificios para evita daños derivados de la acidez de dichos depósitos.
La red de galerías provocadas por los insectos xilófagos se entrecruzaba en determinadas zonas, poniendo en peligro el estrato pictórico y haciendo precaria la conservación de la madera del soporte.
Se realizaron diferentes estudios con el fin de determinar el consolidante más adecuado. Se decidieron emplear resinas sintéticas en un medio hidroalcohólico, para evitar la aportación de brillos o cambios de tono.
Otro de los elementos de soporte que requirió de consolidación fue el tejido del enlienzado, cuya estructura había perdido adhesión al soporte de madera y en muchos casos se había replegado y encogido. Se valoró dejar estos tejidos a la vista como elemento didáctico original de la imagen, ya que muestra la obra tal y como se construyó a través de sus sucesivos estratos de transición entre la madera y el dorado.
Tras la consolidación del soporte, se procedió a la fase de reconstrucción volumétrica mediante masilla de relleno. Así se decidió reconstruir las áreas afectadas siguiendo un criterio de integridad mecánica y no tanto estética, tratando de crear un perímetro estable en torno a las áreas con policromía o dorados, y cerrando aquellas fendas no significativas que pudieran suponer riesgo para las mismas.
La inestabilidad que presentaba la obra, debido a la falta de cohesión en su base y al grave ataque xilófago obligaron a idear un sistema se sujeción que aislara dicha base original del área donde fuera a exhibirse la imagen, a la par que corrigiera el vencimiento de la misma a causa de la pérdida de soporte.
Se decidió realizar una peana en forma de paralelepípedo rectangular en madera de haya en tono crudo.

Todos los elementos metálicos al no ser elementos originales de la obra se decidieron conservar pero no fueron colocados de nuevo en la imagen.