Pinturas murales representando el momento del “Hallazgo de la imagen de la Virgen del Puig y la entrega del icono a la Orden de los Mercedarios por el rey Jaime I”.
Época: Se comenzó en 1776 y se terminó en 1780.
Pintura al fresco de la escuela valenciana.
José Vergara.
Pintura mural.
Total: 6,50 x 7,30 m
El camarín es una estancia de planta casi cuadrada (6, 50 x 7, 30) comenzada en marzo de 1766 y terminado en septiembre de 1780. Por tanto, es una sala añadida a la iglesia gótica, con posterioridad.
Probablemente este hecho explica la presencia de grietas estructurales que atraviesan algunas zonas de los frescos.
Una de estas grietas estructurales ha afectado al muro sur, atravesando totalmente el medallón que representa a Zayyán ofreciéndole las llaves de Valencia a Jaime I, para luego adentrarse en la cúpula en la que se halla la mayor parte de los frescos de Vergara.
Las pinturas, además, presentaban un aspecto oscurecido debido, posiblemente, al humo de las velas y a la continua deposición de partículas de polvo de naturaleza más o menos grasa.
Se detectar también la presencia de eflorescencias salinas en las pechinas y en la parte inferior de la cúpula, que habían provocado abolsamientos y pérdida de parte de la policromía.
Se detectaron además, restos de salpicaduras de yeso, así como algunos repintes, especialmente en áreas afectadas por grietas y por eflorescencias de sales.
Por lo que respecta a las molduras doradas, éstas estaban cubiertas por depósitos de suciedad y, en algunas zonas presentaban grietas y pérdidas de oro.
En primer lugar se realizaron estudios científicos como apoyo a los procesos de restauración.
La primera intervención realizada ha sido la limpieza de todas las superficies. La suciedad más superficial y los depósitos de polvo mediante micro-aspiración y con ayuda de brochas blandas.
Para suciedad más grasa y adherida, primero se ha utilizando goma wishab de diferentes durezas con apoyo de micro-aspiración para recoger los restos.
Y en segundo lugar, empacos de sepiolita y agua destilada previa interposición de papel Japón.
Para eliminar restos de suciedad muy grasa y muy adherida, se ha utilizado citrato de tri-amonio a pH neutro.
Para eliminar el barniz presente en una de las pechinas, fruto de una intervención posterior, y previa realización de los test de solubilidad pertinentes, se ha utilizado una mezcla de disolventes con fd= 60.
Se ha realizado el desalado de todas las áreas de las pinturas afectadas por eflorescencias y subeflorescencias, mediante empacos de pasta de celulosa y agua destilada, previa interposición de papel Japón.
Se ha realizado también la consolidación de las zonas con pérdida de cohesión, mediante aplicación de nano partículas de calcio aplicado con brocha y previa interposición de papel Japón.
Por lo que respecta a las grietas, se han consolidado aplicando mortero de inyección.
Las grietas estructurales se han consolidado con un ligante hidráulico compuesto de cal y Eco-Puzolana, arenas naturales ultrafinas y aditivos especiales retenedores de agua. Este producto se aplicó mediante sistema de inyección.
Para las grietas del medallón, debido a las dimensiones que presentaba, se decidió realizar una consolidación estructural del paño que los sustenta, con un mortero compuesto de cal hidráulica natural y Eco-Puzolana, arenas naturales, aditivos especiales, microfibras y fibras de vidrio.
Tras estabilizar las grietas, se ha aplicado por la parte anterior, mortero natural de cal y arena en relación 1:3. En este caso no se ha realizado reintegración cromática porque la grieta no se debe a pérdidas de policromía sino a rotura con posterior desplazamiento. Así, el mortero se ha dejado a bajo nivel sin estucar ni retocar.
En el resto de las pinturas, las zonas que habían sufrido pérdidas de la capa pictórica, se ha estucado utilizando un estuco a base de cal y un inerte. Las zonas estucadas se han reintegrado cromáticamente para recuperar la unidad de la imagen de las mismas y facilitar la lectura del conjunto.
La limpieza de las decoraciones doradas de las molduras se ha realizado con agua destilada aplicada con hisopo y la reintegración de los faltantes se ha realizado aplicando bol amarillo que posteriormente se ha bruñido.
Los estudios científicos previos realizados, han sido de dos tipos: con y sin toma de muestra.
Los estudios previos sin toma de muestra han supuesto el registro fotográfico de todos los daños y alteraciones presentes. Con la información obtenida, ya se ha ido conformando una primera valoración del estado de conservación de las pinturas.
Para realizar los estudios científicos con toma de muestra, se han empleado las siguientes técnicas: microscopía estereoscópica, microscopía óptica con fuentes de luz visible y ultravioleta (MO), microscopía electrónica de barrido con microanálisis (SEM-EDX) y espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR). Gracias a estas técnicas, se ha podido realizar el estudio de materiales tanto originales como de depósito o neo-formación (soporte, pigmentos, sales etc), determinar la técnica de ejecución, y evaluar el estado de conservación.
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